辛卯随笔扇子有情

2011年4月17日

張大千本事大,老民國玩字畫的人都這樣說。我在南洋在台灣有緣親近張大千許多精品,先父先師幾位長輩都收藏,工筆寫意棒極了,臨摹石濤、八大更是神品。台北父執費伯伯是張大千四川同鄉,年輕時代跟過張大千的車隊去敦煌做跑腿做了好幾個月,珍藏張大千作品一大堆,他叮囑我讀完書出去做事有閑錢不妨買些張大千,陶冶性情,也保值。匆匆四十幾快五十年,費伯伯果然看得精準。今日中外拍賣市場上作品大紅的國畫家,張大千和傅抱石畫藝最高妙,兩位都是畫聖。齊白石不同,變法變出了國魂,撒豆瞬間成兵,是畫仙,用筆用色的功力卻沒有張大千傅抱石深厚。我早年聽沈茵的舅舅說,張大千拿幾十條黃金到北平買董源的瀟湘圖、江堤晚景圖和顧閎中的韓熙載夜宴圖,閉門謝客幾個月,忽然邀請幾位畫家鑒賞家到他家觀賞那幾幅名畫,人人傾倒,人人心喜。過不了多久,張大千又請了那幾位方家大師來看畫,他說:「這些才是真迹,上回各位看的是我的臨摹本!」大家相覷無言,滿懷敬畏。張大千這樣的機緣這樣的本領傅抱石似乎沒有,難怪徐悲鴻讚他是「五百年來第一人」。

沈茵周末從台北來香港玩兩天,我帶她去吃她想吃的館子,找她想找的衣物,逛她想逛的舊地。我們五十年交情了,長年住在彼此心裏分享好古的情懷敏求的際遇,難得她細緻,冷靜,用功,精得很,說是人老了都像鬼,通靈本事大極了:「那是張大千早年跟我舅舅說的,說他七十歲以後看着宣紙心中圖象繽紛,畫畫恍如神明相助!」我記得那幾年舅舅經手買進賣出的張大千多得不得了,連逢年過節寫的紅紙「福」字人家都爭着要。沈茵翻過舅舅的老賬簿粗粗算了一下,說是古玩店賣出去的張大千大幅小幅一百七十三件,起初仕女還不少,後來一幅都沒有:「張大千仕女是搶手貨,不好找,」她說,「你這把扇子是為李秋君畫像,淵源深,很稀罕!」是新近相遇的摺扇,一面是張大千畫李秋君像,一面是吳青霞給李秋君畫的蘆雁圖,都是一九三三癸酉年之作。張大千這筆淡墨仕女畫得神妙,雲鬟,檀口,柳眉,酥胸,纖纖一雙玉手都透着春意,沈茵說李秋君照片上見過,沒那麼媚麗,張大千那年才三十四,討她歡心討得準,連長題也題得有情有趣,一手小行書更是勁秀,古媚,高邈:

玉手輕勻粉薄施,不將檀口污胭脂;歲寒別有高標格,一樹梅花雪裏枝。大千居士張爰為秋君女士畫像並戲書海上舊作。時在癸酉重九日於吳門網師園嬋娟室。

圖章照舊考究,張爰、大千一朱一白,左下角鈐上「大千豪髮」橢圓閑章,整幅扇子花草不沾,一片空靈,百般牽念,清雅到頭。

李秋君是浙江鎮海望族名媛,李祖韓的妹妹,拜過吳杏芬老人學畫,畫山水畫仕女遠追唐宋人,近師大風堂,一生愛慕跟她同齡的大千居士,大千每到上海都住進她的甌湘館畫閣。陳定山說張大千那時候喪耦,又患糖尿病,秋君藥爐茶灶間看護維勤,還讓妙齡學生葉銘佩為張大千彈琴陪張大千畫畫,張大千西行入蜀竟也帶她在身邊,「秋君簾捲黃花,亦惟自嘆遲暮而已」。《春申舊聞》還有一段說:「共匪亂華,大千挈眷而東,銘佩竟陷匪不出,大千頗苦憶之,輾轉投書,促其東歸,銘佩報書,竟斥大千為『專利御用的墮落畫家,從前皆被你所誤,將來必要向你清算』!大千愕然,曰:『想不到這個小妮子竟會這樣糊塗!』」

扇子背面吳青霞題的是「秋君女士雅屬即希指正。癸酉冬十二月篆香閣主吳青霞」。她和李秋君都是上海中國女子書畫會會員,從小臨摹雍乾畫家邊壽民的蘆雁,後來也畫鯉魚,人又長得清麗,都說是「落雁沉魚」!歷來畫人畫雁注重畫栖畫翔,畫兩三年可以勉強應付;寫蘆草不同,大難,筆底沒有七八年功夫蘆草立不直,挺不起。扇子上這幅蘆雁圖吳青霞畫得用心,蘆草又剛勁又婀娜,比她的大幅蘆雁精絕。六十年代我在坊間買過她一些小畫,很便宜,朋友喜歡都勻走了。聽說她還會做菜,家鄉常州扣肉最拿手,有一回設家宴請張大千、梅蘭芳、周信芳品酌,大千自嘆廚藝不如她。吳青霞四十六歲嫁給體育家吳蘊瑞為續絃夫人,下半輩子不像李秋君孤寂,又長壽又健康。大陸易幟,李秋君一度討好中共趣味大畫時麾國畫,畫過《幸福少年歡渡快樂假日》,舊山舊水裏滿佈新人新貌,文革一來終究難逃折磨,一九七二年七十三歲辭世。高陽說李秋君和張大千除了沒有名份沒有燕婉之好,她處處以大千嫡室自居,而且恪盡內助之責:「李秋君守的是一種變相的望門寡」。沈茵倒說張大千其實很世故,會做人,一兒一女都過繼給秋君膝下,改姓李。一九四九年大千秋君五十歲生日,陳巨來刻「百歲千秋」石章賀壽,祝頌他們二位百年畫緣,千秋情義。



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